中國(guó)京劇二十講

  這是一本有關(guān)中國(guó)京劇藝術(shù)的知識(shí)普及讀物。書(shū)中既有對(duì)京劇發(fā)展歷程、劇目、流派、表演藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)等常識(shí)介紹；又有作者充分調(diào)動(dòng)其心理學(xué)專業(yè)的知識(shí)，對(duì)戲曲界名家、名劇展開(kāi)的深入、貼切、獨(dú)到的分析，是一本透過(guò)京劇了解傳統(tǒng)文化的入門(mén)讀物。

京劇，中華民族的文化瑰寶，一個(gè)精神抖擻的臺(tái)上亮相，一句韻味悠長(zhǎng)的唱腔，一張走筆細(xì)膩、顏色豐富的臉譜，無(wú)不透著梨園藝術(shù)的講究、味道，更是蘊(yùn)含了傳統(tǒng)審美心理、中華傳統(tǒng)文化人生百味的脈脈相承?！吨袊?guó)京劇二十講》，收錄京劇珍貴圖片，京劇入門(mén)必備！

  京劇是中華民族的文化瑰寶，一個(gè)精神抖擻的臺(tái)上亮相，一句韻味悠長(zhǎng)的唱腔，一張走筆細(xì)膩、顏色豐富的臉譜，無(wú)不透著梨園藝術(shù)的講究、味道，更是蘊(yùn)含了傳統(tǒng)審美心理、中華傳統(tǒng)文化人生百味的脈脈相承。
  現(xiàn)在有人說(shuō)京劇日漸式微，要順其自然，不要人為地延長(zhǎng)其壽命。我不這么看，順其自然固然正確，但現(xiàn)在京劇不是“行將老死”，而是“病”了，它還有旺盛的生命力：首先，京劇作為我們的“傳家寶”，有著深厚的群眾基礎(chǔ)；其次，現(xiàn)在有許多優(yōu)秀的戲曲演員，他們正在積極傳承、推廣戲曲文化；再次，當(dāng)今高度發(fā)達(dá)的科技使得欣賞京劇變得非常容易，只要愿意欣賞，隨時(shí)隨地都可以入門(mén)。
  當(dāng)今，我們最需要做的，是要打破人們對(duì)京劇的陌生感、畏難情緒，剔除入門(mén)的障礙，打開(kāi)一扇通透的大門(mén)，讓人們能輕松體味到京劇之美、京劇之妙，從而也就會(huì)愿意走進(jìn)京劇，并從積極欣賞京劇的美，到成為京劇的戲迷，甚至在當(dāng)今社會(huì)上的推廣者。只要愿意靠近、了解，我堅(jiān)信京劇的魅力是能夠留住人的。
  本書(shū)是我在北京大學(xué)講授“京昆藝術(shù)”選修課的講稿和部分傳統(tǒng)戲曲研究論文的基礎(chǔ)上撰寫(xiě)而成的。之所以選擇以講座的形式編排此書(shū)，主要是考慮到便于閱讀和教學(xué)之用。盡管如此，書(shū)中仍有許多地方需要專家和讀者批評(píng)指正。
  為了加強(qiáng)讀者對(duì)京劇的感性認(rèn)識(shí)，我們?cè)跁?shū)前增加了一些珍貴的圖片，其中大多數(shù)來(lái)自《中國(guó)大百科全書(shū)·戲曲曲藝卷》和《中國(guó)京劇》雜志，在此一并致謝！
駱正
2012年7月　于北大蔚秀園

001　第一講　戲曲的歷程 
001_戲曲的起源、形成和發(fā)展
005_昆劇的形成及其特點(diǎn)
010_清代戲曲及京劇的崛起
013　第二講　京劇概論 
013_京劇的形成 
014_京劇的基本特征 
017_四種基本形式
027_四大行當(dāng)
032_三種舞臺(tái)造型
037　第三講　京劇的劇目與流派
038_按表演形式分類 
042_按行當(dāng)分類
046_其他分類
048_京劇的流派
060　第四講　京劇的特性與代表戲 
060_歷史性和歷史戲
061_政治性和政治戲
063_倫理性與倫理戲
069_情感性與愛(ài)情戲
071_科學(xué)性與心理戲
076_文學(xué)性與戲的文學(xué)色彩
079_其他兩類典型戲劇
087　第五講　京劇與審美心理學(xué)
087_視覺(jué)審美
091_聽(tīng)覺(jué)審美
093_思維與審美
094_美感產(chǎn)生原理
096_情感與審美
097_個(gè)性與審美
099　第六講　戲曲大師的審美觀
099_李漁與《閑情偶寄》
101_湯顯祖與沈璟的爭(zhēng)論
103_齊如山的戲曲理論與實(shí)踐
105_蓋叫天的表演理論與實(shí)踐
110　第七講　關(guān)漢卿研究
111_關(guān)漢卿戲曲創(chuàng)作特點(diǎn)
113_關(guān)漢卿作品賞析
126　第八講　梅派及梅蘭芳研究
127_戲曲的審美與形相的直覺(jué)
134_戲劇的綜合表演與完形心理學(xué)
139_戲曲的程式化與心理距離
144_戲曲心理學(xué)的幾個(gè)問(wèn)題
148　第九講　程派及程硯秋研究
149_獨(dú)成一派的程氏唱腔
153_程氏悲劇
158_多番“取經(jīng)”
162　第十講　麒派及周信芳研究
163_麒派戲曲四觀
164_麒派的形成和發(fā)展
165_麒派的三大藝術(shù)魅力
167_麒派的兩大藝術(shù)特點(diǎn)
168_京派與海派的爭(zhēng)與合
171　第十一講　荀派及荀慧生研究
172_戲劇中幾類女性的心理特點(diǎn)
173_大家丫鬟——《西廂記》里的紅娘
176_小家碧玉——《梅龍鎮(zhèn)》里的李鳳姐
180　第十二講　《群英會(huì)》賞析
181_群英聚會(huì)
185_蔣干偷信
186_曹操上當(dāng)
187_草船借箭
188_蔣干犯傻
190_周瑜打黃蓋
190_孔明借風(fēng)
192_問(wèn)題和啟示
194　第十三講　《貴妃醉酒》賞析
195_不同心理類型者欣賞《貴妃醉酒》
199_《貴妃醉酒》的矛盾及所隱喻的問(wèn)題
205_梅蘭芳對(duì)《貴妃醉酒》的四大改革
210　第十四講　《打漁殺家》賞析
211_劇情沖突環(huán)環(huán)相扣
215_心理刻畫(huà)細(xì)膩動(dòng)人
221_節(jié)奏把握起伏分明
225_絕妙的丑角念白
230_《打漁殺家》中的唱
232　第十五講　《失·空·斬》賞析
233_《失街亭》——錯(cuò)誤的軍事部署
235_《空城計(jì)》——兩個(gè)老人的心理暗戰(zhàn)
238_《斬馬謖》——揮淚嚴(yán)軍紀(jì)
240_問(wèn)題和啟示
248　第十六講　《玉堂春》賞析
249_《女起解》——悲劇的喜劇化表演
254_《三堂會(huì)審》——豐富的人物心理活動(dòng)
257_問(wèn)題和啟示
261　第十七講　《四郎探母》賞析 
261_四郎思母
266_親情大于敵情 
267_探望親人 
268_朝廷與家庭 
270_瑜中之瑕 
273　第十八講　《四進(jìn)士》賞析
274_巧合與必然的劇情脈絡(luò)
277_復(fù)雜鮮明的人物性格
279_唇槍舌劍、步步緊逼的念白
283_問(wèn)題和啟示
287　第十九講　《赤桑鎮(zhèn)》賞析
288_“嫂娘”的憤怒
289_包公的痛心
290_情與理的沖突
293_唱念的藝術(shù)特色和力量
295_問(wèn)題和啟示
296　第二十講 《盤(pán)絲洞》賞析
297_在表演藝術(shù)方面的創(chuàng)新 
304_在豐富劇情方面所做的努力